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入場看《赤壁》時已有心理準備，事關無論是香港或國內觀眾，對該戲的評價大都是負面。不過，看後觀感，卻又不是那麼糟，至少《赤壁》沒有忽略戲劇的味道，切切實實的想說好一個故事，並不如以往的「中國大製作」般，連最基本的劇情推進和演員情緒都置於不理，只專注於視覺和大場面的堆砌。另外，金城武所扮演的諸葛亮，我甚是喜歡，我不明白為何網民評價古裝人「幽默」起來就不像諸葛亮？而「幽默化」又會令電影「現代化」，真是奇怪？
在此，我不打算評價《赤壁》，反而很想談談戰爭場面的拍攝。在我心目中黑澤明拍的戰爭場面最好看。簡單如一支箭的穿梭與刺入目標，黑澤明都能拍出力量，當年看《蜘蛛巢城》，總摸不透那些飛箭是如何拍的，後來得知，原來他的箭都是由箭藝高手所發，怪不得真實感如此強。現在用電腦呈現的那種舖天蓋地的箭海，第一次看會有點視覺效果，第二次再用，已覺乏味。相反黑澤明的箭，每次看都驚心動魄。
看 
看小說家的訪問，他透露平日閒來愛看電影刺激一下腦袋，其實做電影創作的何嘗不是愛從書本中找題材，所以，在流行小說中不難找到電影的橋段和影子，而很多電影更是小說與漫畫的集大成。「太陽底下無新事」，「天下文章一大抄」，如何能把各樣的材料化成一頓盛宴，就要看創作者的歸納功夫和消化系統了。
在電影方面，就有人不必外求，自家修鍊創出一個體系來，那便是在英國出生，美國拍戲的大師希治閣（Alfred Hitchcock）。他有他的成功電影，也有他的短篇小說集（有說並不是他寫的），確實算是個最能「自給自足」的創作人。少年時，看著黑白電視中常出現一個胖子，凝重地對著鏡頭說了一番什麼惡人自有惡報，做壞事的人要小心呀這等說話後，電視便播出一個個懸疑驚悚的小故事。當時我很著迷這種迷離故事，長大後才知這個胖子，就是赫赫有名的「緊張大師」希治閣。
記得廣告界中有個「3B」原理，是尋找靈感的地方。
3個「B」分別是：「Bus」（巴士）、「Bathtub」（浴缸）和「Bed」（床）。
的確，這三個都是好地方。
我很少坐巴士，不過我有朋友每當大腦閉塞時，就會隨意跳上巴士，讓巴士窗外的流動風景刺激他的思路。當然，不一定是只限於「巴士」的，電車、地鐵、船其實都是很好的場景。就以香港獨有的電車為例，這古老的東西真是讓人深深愛之---上層座位疏落，超寬闊的窗口，速度緩慢，座位與地面高度適中，在不太熱的天氣，乘著它漫遊觀察世界，既像置身事外，但又能感受其中，整個身心都放鬆下來，很多點子，便這樣浮出來。
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幹了十多年電影工作，電影幾近是我們人生的全部，工作、娛樂、交友都離不開這個圈子，別人說我們太癡迷，但幹自己喜愛的事，一點也不覺有問題。後來和同事們談起往事時，才驚覺大家對電影這份「忘我」的投入，原來是極不理性的……..
一個副導演說：「那時候我什麼都衝著去幹，有次為了方便拍攝，要把馬路中的車子截停，我竟想也不想便衝出去舉起手，試圖截停向我衝來的車子，雖然車子終於在我跟前狠狠地剎停，但也險象橫生，而且車內的司機更露出一副驚嚇的表情大叫：「風，你搞什麼？車死你呀！」，原來，車內是我的姐姐和姐夫！唉！你叫我怎樣解釋.......」
香港一直鬧演員荒，男女主角經常都是那幾位，連帶和他們做對手的「中生」也拍無可拍（「中生」是相對於「小生」的稱號，是為中年演員）。黃秋生吳鎮宇曾志偉當然都是好戲之人，但何嘗不是見慣見熟！我們急需要和主角擦出新火花的好配角。
慶幸，在這十年裡，還有一個「杜琪峰效應」，由他親手調較出來的中生一個接一個。先是一個林雪，典型粗鄙男人，有江湖味也有喜劇感。這位由「場務」做起的工作人員，跟了杜導演多年，熱心演戲，最後也終得嘗所願，在《再見阿郎》中擔重戲演一個反派警察，從此綠葉地位奠定。
作者：導演 A
一眾朋友去看《sex and the city》，未入場，女性朋友們已興奮莫明，大講電視版的劇情。我眼見周遭人仕，個個聯群結黨，刻意打扮，笑意盈盈的等入場，這已經不只是電影，而是一個「節目」，一個「潮拜」。難怪三周票房已經千二萬，是繼「色戒」後，三級電影創下的一個高企數字。
一、國家提倡創作思想性、藝術性、觀賞性統一，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，有利於保護未成年人健康成長的優秀電影，大力發展先進文化，支持健康有益文化，努力改造落後文化，堅決抵制腐朽文化。
